Музейная коллекция Дома насчитывает более 900 объектов, из которой на этой выставке можно будет увидеть порядка 60 редчайших экспонатов: несессеры, пудреницы, портсигары и знаменитые ювелирные сумочки – минодьеры (вечерние сумочки с очень богатым декором, отличающиеся шикарной отделкой). Все драгоценные аксессуары дамской моды созданы вручную и рассказывают историю декоративно-прикладного искусства 1920–1960-х гг.
20-е были ознаменованы избавлением женщин от сковывающих движения корсетов, что повлекло за собой изменения не только в нарядах, но и в стрижках, и в ювелирных украшениях. Платья того периода и некоторые драгоценности французского Дома представлены на проходящей в данный момент выставке «Элегантность и роскошь ар-деко. Институт костюма Киото, ювелирные дома Cartier и Van Cleef & Arpels», которая проходит в Кремле до 11 января. Все аксессуары, сопровождавшие новую моду, согласовывались в своей трансформации с женской эмансипацией. Вечерние дамские сумочки были предназначены исключительно для вечера и отличались миниатюрностью. Зачастую все, что там хранилось – это пудреница и помада. Основными мотивами для их дизайна становились абстрактные узоры, геометрические фигуры, цветочные мотивы, картины экзотических стран и дальних путешествий.
Однажды Шарль Арпельс встретил супругу американского миллиардера Фрэнка Джея Гулда Флоренс Гулд и увидел, что она носит свою косметику и аксессуары в обычном металлическом портсигаре Lucky Strike. Вскоре после той встречи он подарил ей минодьер, который был не только значительно более функциональным, но и куда более эстетичным, чем портсигар. Придуманный Арпельсом аксессуар получил свое название в честь его сестры Эстель, которую все считали очаровательной кокеткой, жеманницей (по французски – minaudière). Так с 1933 года дамский арсенал модных аксессуаров пополнил еще один интересный экземпляр – минодьер, изобретенный Van Cleef&Arpels. Создание минодьера было под силу только самым опытным мастерам. Сложный и чрезвычайно дорогой декор требовал владения различными ремесленными техниками: резьба, гравировка, эмалирование, лакировка, полировка, закрепка камней. При этом внутренние поверхности были зеркальными – так дама могла поправить макияж или прическу, едва приоткрыв свой минодьер.
Ношение этого аксессуара допускалось в дневное время в тканевой сумочке, рисунок ткани которой, как правило, повторял узор на самом минодьере. Зато вечером дамы доставали свой драгоценный клатч из тряпичного чехла, демонстрируя всем окружающим его красоту. Оформление минодьеров было, как правило, богатое, несмотря на то, что после Второй Мировой войны повсюду царили аскетизм и экономия. Французские модные дома рискнули вернуть в моду женственность, роскошь и элегантность, а в аксессуарах ведущим мотивом стало изобилие.
Например, в 1950-е появились вечерние сумочки, сплетенные из имитирующего ткань золота и ручкой-шнуром. Нередко такие сумочки украшали бриллиантовой застежкой. Схожий прием в то время Van Cleef&Arpels использовали для создания колье и браслета с кисточками. Обладательницей одного из таких украшений – колье Cord из золота в форме перекрученного каната — была королева Ирана Сорайя. Van Cleef & Arpels создает и современные минодьеры, которые значительно отличаются от своих предков. Эти аксессуары, являясь отражением эпохи, включают в себя отделения не только для пудрениц, помад и часов, но и даже для мобильных телефонов.
